我最近在我的个人博客上写了一篇关于音乐行业现状的文章，涵盖流媒体经济、社会发现、媒体出版物在提升艺术家方面的作用。总的论点是，音乐生态系统极其复杂和深奥，我们早就应该采用新模式和新平台了。

最初的帖子并不是从寻找解决方案或加密货币的角度出发的，但我的研究让我对加密货币支持下一代社交平台和创建者工具的机会更加兴奋和自信。

到目前为止，对链上社交和创作者平台的探索源于以下指导性问题：“我应该为 web2 用户构建还是应该为加密原生用户构建？” 因此，两种方法之间出现了紧张关系——像 Lens 或 Farcaster 这样的熟悉且可以说是拟物化的平台，与 Friend.tech 或 Song.tech 等更具实验性的“加密原生”平台，这些平台通常在财务上具有明显的投机性。

我不想争论一种方法比另一种更好，而是想通过一个不同的第一原则问题来探索链上社交的潜力：“哪些类型的平台独特地利用了链上的力量？”

为了正确理解“链上的力量”，我们必须回到我所说的“链上原则”，大量借鉴 Jacob Horne 的开创性文章“链上”，并研究链上机制如何解锁全新平台和为用户、构建者和创作者提供的功能。

无需许可 + 可组合

区块链的无许可性质意味着任何人都可以参与链上，无需任何中央机构或平台的批准或许可。网络的公共和开放结构也意味着每个人都可以访问所有现有的链上数据，从而访问链上用户。

可组合性紧随无许可而来。对于构建者来说，无许可可组合性是一个强大的价值主张，他们现在可以在现有数据和协议之上构建应用程序和界面 - 原生地利用社交图、媒体、资产等，而不必从头开始引导数据或用户或从任何封闭的生态系统或 API 经济。一个重要的方面是能够做到这一点，同时通过 ZK 等加密机制维护用户隐私和完整性。

来自克里斯·迪克森：

所有权可能是链上最直接的价值主张。在 web3 中，无论你在链上拥有什么，你都永远拥有任何地方。

然而，在设计消费者体验时，了解什么时候所有权是必须拥有的，什么时候是最好拥有的，这一点至关重要，而且答案比人们想象的要复杂。虽然链上所有权的价值通常是在拥有资产本身的背景下讨论的，但这忽略了更大的前景。

为了这篇文章的目的，我们可以用两种不同的、通常是相互关联的形式来思考所有权：拥有资产和拥有分配。

当一项资产具有持久的、长期的价值——金钱、艺术品、“现实世界”资产或此类资产的代表时，拥有它就很重要。这些资产具有明确的实用性、审美价值和/或持久的市场。在安全方面，拥有链上资产通常是最重要的，确保这些高价值资产是安全的、自我托管的，并且不会被从用户手中夺走。

当资产本身不具有客观价值或仅在特定环境下有价值时，拥有分配就很重要。延续之前的 Instagram/Threads 示例，如果 Instagram 明天突然关闭，我所有的帖子都会消失。这有多重要？我可能在情感上关心我的帖子，但我可以很容易地将图片保存在其他地方（例如硬盘）。然而，失去 Instagram 作为我的照片分发渠道意味着失去 1) 我的照片变得有价值的社交背景，2) 我从该平台制作的社交图谱/受众，以及 3) 我曾经在该平台上的历史/证据。平台根本。Twitter 的情况也类似。如果我真的那么执着于我的推文，我可以将它们截图或写下来。我什至仍然可以下载我所有的 Twitter 数据（尽管此功能已获得许可/可能随时被终止）。然而，失去 Twitter 这个平台就意味着失去我的受众、我的发行版以及我通过使用该平台积累的多年历史和社会资本。

拥有分配权与拥有固有价值的资产一样有价值，甚至更有价值。发行→社会资本→经济资本通常是创作者强大的收入飞轮，其货币化功能要么直接融入平台（YouTube），要么间接融入平台（Instagram + 品牌合作伙伴关系）。

作为一个整体的、现实的例子，以DistroKid 用户的这篇Reddit 帖子为例。对于级别设置，DistroKid是一个创作者平台，允许艺术家将他们的音乐上传到 Spotify 和 Apple Music 等流媒体平台，并管理他们在这些平台上的流媒体收入。

在这个例子中，重要的是要认识到音乐文件本身不是问题，而是与上传相关的发行和收入，由 DistroKid 推动。如果没有 DistroKid，艺术家就无法清楚或控制自己的上传内容、流媒体平台上的指标以及已累积和应得的收入。还有其他类似于 DistroKid 的平台，例如TuneCore和CD Baby，艺术家可以切换到这些平台，但这些平台之间的互操作本身就是一个全新的挑战。这并不是说像 DistroKid 这样的平台本质上是不好的，权力结构只是存在于 web2 生态系统中，赋予平台无差别的控制权。

在链上生态系统中，虽然艺术家仍然可以与类似 DistroKid 的界面进行交互，但他们将拥有更多的自主权。他们将能够直接检查和管理他们的链上资产，这些资产所产生的价值可以通过协议以编程方式流动，艺术家可以直接查看他们的链上观众并与之互动。DistroKid 无法在不承担公众责任的情况下任意改变底层协议的机制——平台更有动力保持可信的中立性。

“链上 DistroKid” 确切实现的自治程度仍然取决于许多核心设计决策，但至少该平台的机制对其用户来说会更加透明。如果接口变得不可信或成为“坏人”，公众能够让实体承担责任，并且/或另一个接口可以在利用相同数据的同时直接竞争。

需要强调的一些特定于链的功能也增强了所有权：

协议：协议使分发渠道、社交图谱和交易历史成为永久且可编程的。即使平台关闭，底层协议也会保持所有数据、资产和规则完好无损，从而允许其他接口轻松出现。

市场：链上化使得无需许可地围绕资产创建市场变得简单，从而使这些资产更具吸引力。我们已经看到了消费者社交平台为其原生资产创造市场的例子，试图使它们更加持久和客观地有价值。例如，Friend.tech 密钥仅在 Friend.tech 作为平台的情况下才具有实用性，但围绕密钥的市场使它们作为单一资产更有价值。

出处

迄今为止，对于艺术家和创作者来说，出处一直是链上更清晰、更引人注目的价值主张之一。

在 1) 数字诞生和传输、2) 无需许可的混音和 3) 综合生成内容的世界中，跟踪作者身份和归属成为一项重大挑战。

Bundlr 的创始人 Josh Benaron很好地描述了这个问题空间：

自艺术本身诞生以来（混音、采样、插值等），衍生品一直是有价值的艺术形式，试图终止这些艺术形式是一场失败的战斗。然而，随着内容变得数字原生，并且创建和分发数字原生内容的技术障碍降至零，围绕重新混合内容的上下文崩溃成为一个存在问题。对于想要充分发挥作品价值（无论是作为社会资本还是经济资本）的创作者和艺术家来说，作者身份和真实性至关重要。

可验证的来源使内容在人和平台之间无缝传输。

链上时代 – ZORA ZINE加密货币已死，很少有人会哀悼它。既然泡沫已经破裂，真正革命性的工作就可以开始了zine.zora.co

通过这次探索，我们希望清楚的是，创建新的、可持续的价值机制比为资产赋予投机性美元价值更加复杂和细致。这并不是说金融资本不是社会体验的重要杠杆。金融投机和赌博可能非常有趣并且非常有利可图。在很长一段时间内，财富可能会继续成为“地位”的标志。创作者应该能够将社会资本直接转化为金融资本。创建新的、可持续的价值机制还需要超越“无需许可”和“可组合”等理论原则作为接触用户的手段。

历史告诉我们，最具范式转变的价值标记并非源于美元价值或哗众取宠，而是源于具有新兴趣和新品味的人们（通常得不到充分服务）的集中流动所要求的新体验。

我最兴奋的是未来能够以独特的方式实现创意表达和价值分配的新方式。这个未来已经正在迅速逼近。得益于互联网的全球化力量和人工智能等新兴技术，创造比以往任何时候都更容易、更快、更分散，人们的身份、联系、品味和兴趣也变得越来越复杂和分散。

链上机制具有独特的定位，可以解锁协作、推动实验，并最终为构建者、创造者和用户跟踪和创造价值，同时维护用户主权。

在这篇文章的开头，我提到了我个人博客上一篇关于音乐行业现状的文章。在这篇原始文章的结尾，我为艺术家和更广泛的社交平台提出了一些新的工具模型，我希望看到这些模型成为现实：

“这些平台可以突出歌曲的 社交 来源， 突出其常常被忽视的歌曲作者和制作人，并围绕这些社交关系创建丰富的归因图和体验。

该平台重点关注曲目的 数据 来源、 游戏化混音和实验性人工智能创建，同时保留归因和数据来源。

去中心化的媒体和策展平台，其中媒体由创造利基 场景和声音的当地场景和社区可持续地共同创建和共同分发。

数字物理平台和体验处于 现场和数字的相互作用。”

我比以往任何时候都更有信心，这些下一代平台和更多平台的轨道将存在于链上。

感谢Eugene Wei、Reggie James、Andy Weissman、Seyi Taylor和Ruby Justice Thelot对本文草稿进行深思熟虑和批判性的审查和反馈。

感谢Jacob Horne、Yancey Strickler和Josh Benaron，我在这篇文章中引用了他们的作品。